生活来源艺术，高于艺术

          ---评西安地铁《创可贴》事件

文 大国良民

艺术来源于生活，高于生活。这在艺术界或表演界，几乎成为共识。它的意思很简单，就是艺术要从生活中提炼，否则就是无根之末，没有生命力，就形而上学。

2020年春晚，沈腾马丽的小品《走过场》表达了一些领导为了显示人文关怀拉着记者看望病人摆POSS进行自我表扬宣传事件，仅仅8个月过去，西安地铁的领导们就千载难逢好不容易逮到这么一个机会就开始进行了高难度模仿，其想用超低廉的创可贴成本为自己做形象包装和人文关怀宣传。令西安地铁大跌眼镜的是：当事人看到后实在是忍无可忍，迅速讲事实摆道理，将西安地铁的真实面目展现在大众面前。

涉事女乘客为什么要揭穿西安地铁的虚伪道德面纱呢？

很简单，不尊重当事人。据猜测发布该新闻应该没有征得女乘客的同意，另外女同志一般很注意外在形象，拍摄角度为了显示西安地铁领导的人文关怀和周到服务，将女乘客的形象拍的不是很优美，两脚外岔，不太雅观。还有，为了照片拍“合适”，女乘客肯定被动应付了一些别扭动作，譬如接过领导给创可贴的动作。一片、两片、三四片，反反复复的给。

最后女乘客的感受是：如果以后遇到这样的帮助，可能就不会求助于西安地铁。

女乘客其实没弄明白，这压根就不是帮助，这是在表演。将生活用于表演，将该应尽的服务用于表演，将基本的职业道德用于表演！

为人民服务，从来就不能是表演出来的，是扎扎实实做出来的。如果表演能让群众满意，那我们直接从横店弄点演员来服务得了。虚伪的表演只会事与愿违，让群众感觉喉咙里卡了一只苍蝇。

西安地铁领导的行为，恰恰就像从2020春晚小品《走过场》中汲取的灵感，就等着寻找这么一个机会，体现自己的贴心服务。所以就有了这么一句话：生活来源于艺术，高于艺术。

《走过场》是马丽装病号，9.18西安《创可贴》事件则是真人真事，没有伪装的人，全部是当事人上镜，硬是活生生地将舞台艺术演成了生活片段。

热衷于自我表扬，自我表演是很多地方领导为显示政绩、成绩、人文关环等等自我认为最有成效的方法之一。他们自认为这种表演能让人民群众感激涕零，自认为这种表演能让上级更加满意；殊不知，他们败坏的正是人民与领导之间赖以生存的根基：信任。

形式主义在接人待物的礼节上有一种的重要性，但是要用在为人民服务上，形式主义只会脱离群众、疏远群众。一切在形式主义上为人民服务的人，他们压根就不是真正的在为人民服务，他们是在为满足自己的私欲进行搞笑而无知的表演。